2025‑й для российского фигурного катания стал годом, когда в полный голос заявила о себе новая звезда – Софья Дзепка. О ней говорят как о главном открытии сезона среди юниоров, сравнивают с Камилой Валиевой, а Евгения Медведева открыто признается, что именно Софья – ее любимая юниорка. В условиях жесткой конкуренции и постоянно растущей планки сложности Дзепка сумела сделать то, что удается немногим: вырастить технику до уровня ультра-си и при этом не потерять лицо артистки, а наоборот – еще сильнее подчеркнуть индивидуальность.
Хотя 2026‑й уже на календаре, осмысление прошлого сезона продолжается. Если попробовать ответить на вопрос, кто за двенадцать месяцев прошел путь от «перспективной девочки» до фигуристки, ради которой зритель готов включать любую трансляцию, то фамилия Дзепка окажется в самом верху списка. Ее эволюция – пример того, как долгосрочная работа над компонентами, вкусовыми программами и внутренней культурой катания постепенно соединяется с усложнением контента, а не вытесняется им.
Долгое время Софью относили к разряду «компонентных» юниорок. Та самая классическая характеристика: сильные линии корпуса, музыкальность, пластика, оригинальные постановки, умение проживать музыку. Ее отмечали за осмысленное катание, но будущее напрямую связывали с вопросом: появится ли технический фундамент, сопоставимый с лидерами? Оказалось, что ответ – да, и не в теории, а в конкретных прокатах.
Переломным моментом стало первенство России среди юниоров‑2025. В произвольной программе Софья впервые в карьере чисто выполняет четверной тулуп – элемент уровня элиты – и в условиях предельной конкуренции завоевывает бронзовую медаль. Однако важнее не сама награда, а способ, которым она была добыта: квад не выглядел «вклеенным» в программу ради сухих баллов. Он органично вписался в уже выстроенный художественный рисунок, не разрушив ни ритм катания, ни драматургию. Именно эта целостность выгодно отделила Дзепку от многих «силовых» прыгунов, для которых программа – лишь фон для ультра-си.
2025‑й для Софьи складывался по нарастающей. Еще до юниорского первенства страны она выиграла Российско-китайские молодежные зимние игры, уверенно удержав первое место по сумме короткой и произвольной. В произвольной там была заметная ошибка – падение с тройного лутца, – но запас после короткой программы, а также высокий уровень скольжения, вращений, дорожек и интерпретации позволили сохранить золото. Важно другое: даже с помаркой общий образ не развалился. Ее катание настолько эмоционально и цельно, что зритель запоминает не падение, а общее впечатление. Этим качеством редко обладают даже взрослые спортсменки, а у ученицы Екатерины Моисеевой оно уже стало визитной карточкой.
Начало сезона‑2025/26 и контрольные прокаты юниорской сборной показали, что Софья не собирается идти по пути радикальных образных экспериментов, ломая себя ради «новой маски». Вместо этого она делает ставку на шлифовку сильных сторон. В произвольной программе остается «Спартак» на музыку Хачатуряна – постановка, которую она уже успела пропитать собой, довести до нужной драматургии и выгодных акцентов. Для короткой же она выбирает принципиально иной по характеру материал – «Войну и мир» Прокофьева. Это не просто музыкальное сопровождение, а серьезный художественный вызов: тема, требующая внутренней зрелости и понимания нюансов, а не только юношеского задора.
Такой выбор говорит о том, что фигурное катание для Дзепки – не набор элементов, а форма искусства, где каждый жест и переход имеют смысл. Она демонстрирует уважение к композиции: не подстраивает музыку под удобные прыжки, а учится органично проживать заданный стиль. Это замечают и авторитетные люди в мире фигурного катания. Осенью прозвучал символический жест признания: Евгения Медведева публично назвала Софью своей любимой фигуристкой среди юниорок. В ответ Дзепка подчеркнула, что для нее Медведева была и остается эталоном катания и примером гармонии между техникой и артистизмом. Этот диалог поколений важен: он закрепляет статус Софьи как преемницы той линии, где компоненты не приносятся в жертву ради сложных прыжков.
Следующий качественный скачок зафиксирован на первенстве Москвы. Там Дзепка не просто побеждает, а делает это с усложненным для себя набором элементов – с четверным тулупом в программе. При этом ее преимущество над соперницами формируется не только и не столько за счет базовой стоимости прыжков. Вторая оценка – компоненты – работает на нее не хуже. «Спартак» к этому времени преобразуется в полноценный театральный мини-спектакль, с продуманными переходами, сложным шаговым рисунком, живым взаимодействием с музыкой. Даже гипотетически неидеальное исполнение многооборотных прыжков не ломает общую ткань проката: программа выдерживает любые микросбой, потому что собрана как единое произведение.
Соревнование за соревнованием Софья подтверждает, что это не разовый всплеск, а устойчивое лидерство. В серии Гран-при России она выигрывает этапы в Москве и Красноярске и становится единственной фигуристкой, которая дважды берет золото на этапах. Характер этих побед говорит о постоянном стремлении к росту. В Красноярске, к примеру, команда идет на риск и пробует два четверных тулупа в одной программе. Один из них заканчивается падением, но Софья не «сыпется» дальше. Она сохраняет хладнокровие, собирается и докатывает программу без внутреннего надлома, показывая важнейшее качество – психологическую устойчивость.
Этот аспект особенно заметен на фоне других юниорок, которые порой «разваливаются» после первого же неудачного ультра-си. Достаточно вспомнить, как на чемпионате России Дарья Садкова потеряла контроль над произвольной сразу после ошибки на стартовом четверном, и вся программа пошла под откос. У Дзепки другая модель поведения: ошибка – не сигнал к панике, а рабочий эпизод, который можно компенсировать качеством оставшихся элементов и уверенностью в собственном катании.
Финал Кубка Москвы в декабре 2025‑го стал еще одной вехой. Софья решается включить в программу новый для себя прыжок – четверной сальхов. Тем самым она демонстрирует, что не намерена ограничиваться одним «фирменным» тулупом. Ее стратегия – развиваться комплексно, формируя разнообразный арсенал ультра-си, как это делали ведущие одиночницы своей эпохи: не один квад, а набор, который позволяет гибко выстраивать контент под требования турнира и собственное самочувствие.
Именно здесь закономерно возникают сравнения с Камилой Валиевой. Не только болельщики, но и профессионалы – в частности, Алена Леонова – проводят параллели между ними. 16‑летняя Дзепка уже сейчас стремится собрать такой «пакет навыков», где мощь техники не подавляет эстетику, а выразительность катания не превращается в оправдание технических недочетов. Она движется в сторону универсального образа фигуристки, которая одинаково убедительна и в степ-симфонии, и в лирическом образе, и в драме.
При этом сама Софья открыто говорит, что мечтает выйти на один лед с Валиевой еще раз. Она называет Камилу кумиром, чьей гибкости, растяжке и линиям хотела бы соответствовать. Важно, что это не слепое подражание, а скорее ориентир по планке качества. Дзепка не копирует манеру Валиевой, а выстраивает свой собственный почерк, опираясь на те же принципы: чистота позиций, внимание к деталям, отсутствие «пустых» секунд в программе.
На фоне общего кризиса в женском одиночном катании, когда многие юниорки берут высоту в технике, но проигрывают в выразительности, феномен Дзепки ценен еще и как пример балансного подхода к подготовке. Ее тренерский штаб во главе с Екатериной Моисеевой показывает, что ставка на компоненты с ранних лет не мешает потом вырастить кандидата на ультра-си. Напротив, качественная база скольжения, грамотное чувство ритма и уверенное владение телом облегчают освоение сложных прыжков: фигуристка выходит на разгон, уже контролируя пространство и ось, а не борясь с собственным балансом.
Ключ к дальнейшему росту Софьи – умение выдержать переход из юниорского статуса в более взрослый, не потеряв своих главных плюсов. История фигурного катания знает немало примеров, когда юниорки с блестящими quads и трикселями не смогли адаптироваться к новым требованиям и изменениям тела. У Дзепки, однако, есть важный запас прочности – ее искусство катания. Даже если в какой-то момент контент придется временно упростить или переработать, программы не перестанут смотреться за счет эмоциональной насыщенности и качества скольжения.
Отдельного внимания заслуживает музыкальный вкус и постановочный выбор ее команды. «Спартак» Хачатуряна – материал непростой, насыщенный внутренним конфликтом, требующий не только внешней выразительности, но и понимания подтекста. «Война и мир» Прокофьева – тем более. С такими программами нельзя просто «откатать элементы»; они заставляют спортсмена расти как интерпретатора, искать новые оттенки в мимике, пластике, хореографии. Если Софья продолжит двигаться по этому пути, уже через пару сезонов она вполне может стать одной из самых интересных по содержанию фигуристок страны.
Важно и то, как она держится в публичном поле. Образ Софьи – это не только яркие прокаты, но и спокойная, собранная манера общения, уважение к соперницам, отсутствие лишних громких слов. Для юной спортсменки, на которую внезапно обрушилось внимание болельщиков и экспертов, такая внутренняя устойчивость – редкая и ценная черта. Она помогает не «сгореть» под ожиданиями и не увлечься борьбой за лайки в ущерб работе на льду.
С точки зрения перспектив сборной, Дзепка уже сейчас выглядит одной из ключевых кандидаток на будущее. Ее медали и сложнейший контент – лишь вершина айсберга. Внизу – многолетний труд над катанием, вкус к сложным музыкальным решениям, уважение к классической школе и готовность идти в риск ради технического прогресса. 2025‑й год лишь высветил то, что в ней заложено: сочетание таланта и системности.
Можно с уверенностью сказать, что Софью уже оправданно относят к числу самых перспективных юниорок России. Впереди – борьба за стабильность, дальнейшее усложнение программ, возможный выход на взрослый уровень и новые вызовы. Но стартовая позиция у нее особенная: это не просто «девочка с четверным», а фигуристка, ради которой зритель готов забыть о единичных падениях и смотреть на лед как на сцену, где спорт и искусство по‑настоящему равны.